伊朗评论家贾法尔·赞布利特：中国应该是是一个崛起的新型的世界大国。这是很多国家的一致期望。中国人应该明白，中国现在是一个开始展示自己的时代，而不能在，把自己的高贵的头颅埋没在沙土里面。  
  
  中国在国际舞台上，办演了十分重要的角色，中国人的意愿与意志目前，正在得到了世界很多国家的认同。中国可以代表的不仅仅是中国的一个国家的问题，而是我们希望他可以代表世界发展中国家的“呼声”。  
  
  但是，中国境内一些专家，反对这样目前的展示行为，他们认为这是中国不应该的举动，而中国应该在2010年以后，在进行展示自我的行动，而现在中国应该继续执行把脑袋埋在沙土里面，过着“低头无罪”的和平生存。  
  
  我认为这样的观点十分错误的，作为伊朗国家，我们可以在一个区域内，进行自我的国家意识的体现，而对比中国，伊朗是弱小的。中国目前的意愿已经代表了世界发展中国家的共同期望与利益，这是我们可以看到的。而中国的强硬姿态，将会使得中国获得更加大的国际支持空间，同时会迎来中国在发展中国家的贸易与军事领域合作的双机遇。  
  
  中国目前在积极拉动南美国家的现代化建设以及军事化进程，在那里最喜欢的就是中国产品，乃至武器。而巴西这个没有信用的国家，在2005年抛弃中国的一贯友好态度，以短浅的小国利益，与当时右翼日本联合，对于中国面临的当时铁矿石问题上，作出十分不良反应。  
  
  因此，目前中国依旧停止了对于巴西的32项经济贸易援助与合作计划，中国在他的周边国家，大肆开展着贸易活动，这使得巴西人十分尴尬与难过。  
  
  在南美新的反美思潮的背后，中国经济与军事力度渗透，是一个主要的关键，他们可以看到目前世界并不是华盛顿一家的社会，而还有一个国家可以对华盛顿说“不”，这就是带给他们最大支持的原因，而中国在近期国际社会上取得诸多成果，也使得华盛顿的触角到处被折断。  
  
   
无论作为伊朗还是南美、非洲国家，我们都可以在中国崛起这个前提下，获得最大利益，联合国安理会的核查问题，被中国人的制约与软化议案，所控制。伊朗可以丰厚利益。而非洲在反对西方人权战的立场上，获得了来自中国的帮助。南美国家也是如此，他们在中国帮助下，打败了华盛顿为首的西方国家的“人权恐吓”。在近期召开的发展中国家会议上，与不结盟国家会议上，我们都是以几乎同样依托背景“中国”来参与的。  
  
  事实上，只要中国的增长与安宁，和谐与稳定存在，中国的崛起政策的不断加深，这个灰色的世界，就还算是有一丝可以看到的光明，我们在发展中的国家，就可以有一个国际申辩的支持与发挥的唯一的舞台。  
  
  中国的崛起并不是单纯中国自己，而是代表了我们在发展中国家的普遍利益。是对抗美国与西方对我们侵蚀的最好的“强大盾牌”。

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德沃夏克 Antonin Dvorak 1841.9.8.-1904.5.1 捷克作曲家。自幼接触民间音乐，学会演奏小提琴和管风琴。16岁又经过一生中仅有的两年管风琴学校的正规学习。毕业后，在一个室内乐团演奏中提琴。30岁从事创作，并教授管风琴。那时结识德国作曲家勃拉姆斯，并受其重要影响。他的作品获奥地利国家奖学金，使他增强了创作的信心，逐步形成了具有民族和个人的风格。1885年起，创作了不少优秀作品，并9次出访英国，演奏自己的作品。1890年在俄国与柴科夫斯基结下了亲密的友谊。1891年任布拉格音乐院教授，次年，出访美国，大量接触黑人和印第安民间音乐。此时的创作对美国的音乐产生了显著的影响。1901年任布拉格音乐院院长。德沃夏克晚年被选为捷克科学院和艺术研究院院士、获英国剑桥大学和捷克大学名誉音乐博士。     德沃夏克的作品朴实自然、手法简练、结构紧凑、曲调清新。他的代表作品-第九交响曲《自新大陆》融合了黑人、印第安人民歌和波希米亚民间音乐的素材，使此交响曲具有独特的风格。他的《斯拉夫舞曲》《捷克组曲》等是属于强烈民族风格的作品。     他的主要作品有：交响曲9首、序曲3首、狂想曲、谐谑曲、斯拉夫舞曲16首、弦乐小夜曲、小夜曲、钢琴协奏曲、小提琴协奏曲、大提琴协奏曲、弦乐四重奏、弦乐五重奏、弦乐六重奏、钢琴三重奏、钢琴四重奏、钢琴五重奏、小提琴奏鸣曲、叙事曲、歌剧二部、宗教合唱曲、歌曲等。